在中国十大传世名画中，《富春山居图》或许不是最华美的一幅，却是命运最为坎坷的一幅。元代画家黄公望晚年隐居富春山，将数年光阴付与江畔山水，以水墨长卷描摹富春江两岸的烟云峰峦。他大约不会想到，这幅画日后会被无数人视若珍宝，有人为它夜不能寐、痛哭欲绝，有人临终之际要用它殉葬，还有人为了它舍弃传家之宝与万两黄金。就连乾隆皇帝，也曾将它误认为假画而搁置一旁。这幅画从元代走来，历经七百余年，见证过王朝更替、家国兴亡，也见证过一代代人对美的执念与守护。

《富春山居图》
时长：1集*54分钟
画质：高清
类型：纪录片
发行机构：京商传媒

黄公望并非生来就是隐士。他青年时曾任小吏，却因牵连入狱，蹉跎半生。出狱后，他看透官场冷暖与世态炎凉，转而寄情山水、入道修行，自号 “大痴道人”。彼时元朝以四等人制划分民族，科举久废，汉族士人进身无门，纵有才学也无处安放。仕途的绝路、时代的压抑，让这个曾经的失意者选择在富春山中安放余生。
他不急于一时，而是年复一年观览富春江的四季晨昏、山石草木，胸中丘壑酝酿再三，前后历数年方才落成此卷。作为 “元四家” 之首，黄公望的山水被视为元代文人画的巅峰。画中峰峦起伏、林木苍茫、渔舟隐约，笔墨疏淡而气韵绵长，看似疏朗，却藏着一位画者历经沧桑之后的平静与疏离。他画的是山水，更是自己无法言说的半生。
然而画作问世之后，其命运比画中山水更加曲折。数百年来，《富春山居图》在收藏家手中几经流转，有人为求此画不惜散尽家财，有人得之而痛哭失声。清乾隆年间，乾隆皇帝将一卷仿本误认作真迹，如获至宝，反复题跋珍藏，反而把真迹《无用师卷》判为 “赝品”，搁置一旁。这桩以假为真、以真为假的公案，成了画史上一段耐人寻味的轶事。

国破家亡之际，家财万贯的持画人散尽家产，却只带走这一幅画，可见它在他心中的分量。可它终究难逃劫数：一场大火过后，长卷被焚为两段，前段《剩山图》与后段《无用师卷》从此分离，一存大陆，一藏台湾，隔海相望数十年。直到 2011 年，分藏两岸的两段画卷才在台北合璧展出，数百年的分离短暂弥合，也让这幅名画的离合再度牵动人心。那么，它的另一半为何会存放在台湾？

纪录片《富春山居图》由此展开，全面解读这幅名画的前世今生。影片深入剖析黄公望出狱后隐居富春山的前因后果，讲述元朝当局对汉族士人科举压制之下的无奈与坚守，也追溯画卷在历史长河中的每一次流转与离合。


透过层层烟云，《富春山居图》背后的人生无奈与无为哲学渐次显影：当一个人无法左右时代，便在山水中安放自己；当一幅画无法左右命运，便在残缺中见证历史。

看懂这幅画，也就读懂了那个时代的士人如何在山水之间安放生命。

敬请关注纪录片《富春山居图》，一同走进画中山水，读懂画里人生。

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