近日，一场聚焦AIGC影视创新与内容出海的行业研讨会在京顺利举办。本次会议汇聚央媒从业者、影视公司高管、技术平台、一线编导、AI技术团队、知识产权法律专业人士、行业媒体机构以及传统影视创作者等多位业内嘉宾，围绕AI技术赋能纪实与短剧创作、AIGC工具落地实践、国产内容出海路径、版权合规风险、传统内容IP的AI化转化等热点议题展开深度交流。

与会嘉宾结合真实项目案例、实测数据与踩坑经验，直面当前行业存在的红海内卷、画面一致性缺陷、跨地域文化与知识产权风险等现实痛点，共同探讨AI影视产业的机遇、挑战与未来发展方向。主办方京商传媒董事长兼总经理陈钦先生全程参与本次活动，并围绕技术发展态势及市场发展趋势，与各方嘉宾进行了深度交流探讨。

王文峰：拥抱新技术，迎接新浪潮 欢迎合作

京商传媒执行CEO王文峰作为本次会议主持人开场点明，AI是当下内容行业的核心热点。简要介绍了京商传媒十六年的发展积淀、纪实影像与百科视频版权运营积累，以及数万小时高清影视版权和近万小时AIGC改编授权储备。欢迎编导和技术平台与京商加强AI影视项目合作。京商公司自2024年就开始尝试AI影视制作，至今已经制作出品纯ai纪录片《大唐奇案录》《中国十大悍匪》（1、2季）《屈原》等近十部纪录片，其中《中国十大悍匪》在爱奇艺榜单霸榜频道首位近一个月，成为目前国内播放收益表现最好的AI纪录片，爱奇艺官方确认，该片是平台AI纪录片项目里播出数据、商业分账双标杆，是目前国内市场收益最高的AI纪实作品，打破AI纪录片热度天花板。这是国内罪案纪实题材首部规模化AI长系列纪录片：完整10集正片，依托公开刑侦档案，采用人机协作AI生产模式，把AI场景复原技术应用于严肃普法纪实长片，开拓罪案纪实赛道AI内容范式，后续衍生第二季，形成国内首个AI IP系列。他同时引出内容出海这一核心议题，依次完成全部参会嘉宾介绍与环节串联。

主持过程中，王文峰针对海内外大模型在出海剧本、分镜、细节刻画方面的适配差异向嘉宾抛出问题，还结合实际案例补充，出海业务不能只关注知识产权，还需要充分考量目标地区宗教及文化，例如出海在阿拉伯国家遇到的民族文化合规问题，以及瑞幸海外商标抢注案例。他针对Levers平台，关注其能否解决历史题材AI生成出现现代物件、画面不一致的AI幻觉问题。点评行业现状时，提醒媒体机构不必什么环节都自建，应发挥自身内容资源优势，与外部工具和团队合作，拆分大项目做小成本试错。最后，开放现场提问交流直至会议结束。

张松：捷成集团加大AI科技板块投入，三大核心AIGC产品亮相

捷成集团加大AI科技板块投入，依托海量版权向IP孵化与AIGC创作延伸。张松指出，AI正重构内容生产，从生图、短视频向中长视频发展；总局政策下，AI剧集制作成本30万以下可试播，超30万需申请播出许可证，创作门槛降低、大量团队入场。

集团三大核心AIGC产品：立见解析20万小时影视库，拆解实体、事件时序与镜头因果，作为底层API嵌入其他产品；剧现面向剧本创作、故事拆解与人物一致性，支持对标经典二创和脚本复刻；立画为AIGC工作台，主打中小企业，可组装定制工作流、多角色协同与素材管理，并对外提供SaaS；灵犀（ChatPV）定位本地化动漫外包工作流，暂不对外。

集团以文化版权资产与科技板块“一体两翼”协同，差异化竞争力来自历史影视播出数据挖掘，分析爆款人群、导演与内容亮点，提升立项成功率。出海技术底座：国内用火山大模型，出海剧本打磨接入OpenAI、Anthropic等，翻译、配音、配乐选用海外服务商，并布局海外主体实现美金结算，对接上游模型API。

刘佳钰：TikTok短剧中心降低出海门槛，本土化题材容错度高

京商传媒内容出海负责人刘佳钰首先表示原定前来分享youtube品牌账号运营的谷歌大中华区吴总临时有事未能前来，下次活动将莅临咱们现场与大家交流，弥补遗憾。

随后，她主要结合京商自身AI短剧出海的低成本实测经历做分享，介绍TikTok短剧中心上线后降低了国内创作者出海门槛，无需翻墙，国内网页端上传即可自动建账号并翻译9种语言，改变了以往需要海外IP且账号易被封禁的局面。团队用豆包快速生成剧本，以极低成本完成四部短剧进行测试。尽管几乎不做精细剪辑，甚至部分剧集存在剧情断层等缺陷，本土化题材内容依旧收获了超出预期的海外流量，其中一部狼人题材反而数据表现最好。

她分析同行项目中质量短剧首月播放量与收益的案例，印证出海业务的可行性，说明本土化题材即使制作粗糙也能拿到海外流量，TikTok短剧中心对新手友好、容错度高。同时，她回应主持人提问，认为海外大模型翻译更贴合当地口语习惯，测试阶段为赶进度没有精细调翻译，后续正式项目会做精细化翻译优化。

于健：AI长内容一致性是难题，靠数字资产与分镜磨合改善

作为从传统纪录片赛道转型AI内容创作的资深编导，京商传媒AIGC项目总编导于健，参与策划创作 了《大爱汶川》、《侣行》、《唱片里的中国》等精品纪录片。于导以AI影视项目《十大悍匪》、《十大王朝》为引，结合实操经历分享创作过程中踩过的各类坑点。他指出，长内容创作中AI经常出现人物、场景、季节一致性问题，画面频繁不对版。团队依靠搭建固定数字资产、细化分镜，同时搭配正向与反向提示词，并经过三四个月磨合，逐步解决这类问题。

他介绍，团队已完成《十大悍匪》第一季和第二季，正在推进《大唐奇案录》等历史题材项目。他提出，当前AI生成人物表情表演模式化，哭笑怒骂表达夸张、缺少情绪层次感，是行业共同难题。团队也在尝试从纯解说词模式增加对白来推动剧情，贴近当下观众观看习惯。他认为，看再多教程不如动手实操，AI降低了刑侦、历史等题材的拍摄成本，让过去无法实拍的题材可以落地，并希望联合更多外部导演团队共同开发美食、历史、刑侦等储备版权IP。

陈星：AIGC未颠覆影视底层逻辑，稀缺的是创意叙事和优质IP

拥有新浪12年游戏与VR元宇宙业务经验的陈星指出，国内AI短剧、漫剧已进入红海，但中长视频AIGC标杆已现：《灵魂摆渡》网大分账回本、《奇谭》获爱奇艺保底、《后西游记》上星湖南卫视边审边播、博纳三星堆院线电影将映；爱奇艺扶持力度最大，TikTok Drama Center对国内创作者友好。

行业迭代快、回款慢，常需2—3个月。成本参考：市场化短剧1000—1500元/分钟，普通5000—10000元/分钟，顶级2万—3万元/分钟；算力约20%、人力30%—40%、毛利40%—50%，宜批量做项目、靠爆款盈利。他认为，AIGC未颠覆影视底层逻辑，变现仍靠分账、会员、票房，但降本提效明显；真正稀缺的是创意叙事和优质IP，建议做自制/联合出品，优先公版IP、名著、民俗。

出海方面，海外渗透率低、增速高于国内，南美欧洲仅10%—20%，分为免费广告分账与付费解锁两种模式，不能简单翻译输出，海外不接受长期隐忍虐主，人物需直接表达情绪。他看好中国团队做好莱坞叙事出海，并判断当前AIGC只是降本替代的上半场，两三年后实时生成、千人千面的原生互动内容才是下半场。

刘道臣：出海知识产权风险具有强地域性，专利商标著作权需重点排查

艺识代知识产权刘律师围绕内容出海知识产权风险展开分享。他强调，知识产权具有极强的地域性，出海要重点排查专利、商标、著作权这三大块。专利方面，国内专利在海外不受保护，海外侵权赔偿金额远高于国内，做技术服务或工具出海要排查目标国专利。商标方面，国内拥有商标不等于海外拥有，出海前需要做商标筛查（FTO），剧名、Logo、剧中角色名称等标识体系都要提前排查。著作权方面，我国加入伯尔尼公约，原创作品在海外原则上享有版权，但重点风险在于音乐、肖像、素材，即便是国内经常无偿使用的海外素材，出海后侵权后果严重，要区分开源、已过保护期、尚在保护期素材。同时，他提醒企业自身AI工作流和创作方法论属于商业秘密，要做好保护，商业秘密无地域性。他还补充提示，公版内容在不同国家版权保护期限不一样，国内已经公版的作品在部分国家可能仍在保护期，魔改二创出海存在风险。

孙蕾蕾：总台“央视听大模型”迭代至3.0，AI工作流压缩动画中期制作周期

中央广播电视总台社教节目中心主任编辑、导演，中国民族学学会影视人类学分会理事孙蕾蕾分享总台“央视听大模型”的迭代情况。模型从媒体大模型升级到3.0版本，去掉“媒体”二字，从单点创作工具升级为智能体全流程生产平台，打通内容生产、直播推送全链路，训练语料全部来自总台自有音视频资产，强化中国审美、国画水墨、工笔画等东方艺术风格。该模型支撑了《千秋诗颂》动画以及院线电影《团圆令》等项目的落地，依托AI工作流把动画中期制作周期从传统的一到两年压缩至六个月。目前，这套大模型仅限央视内部使用，暂不对外公开。

金云哲：短剧盈利者不足3%，行业出路在自有IP、出海与“卖铲子”

工信部AI培训师金云哲结合行业现状感慨，大量外行因AI漫剧成本下降盲目入局，但制作成本仅占短剧全生命周期成本的不到10%，大头是投流；国内上线短剧数量巨大，盈利者不足3%，多数ROI不足1。行业三条出路：自有版权独特IP、出海（东南亚ROI约1.2—1.3）、卖铲子（算力、工具、培训）。他介绍，Okbody脱胎于腾讯内部赛马，迭代快，主打企业版、不开放个人代理；相比豆包强在社交连接，核心是个人/企业工作台，实现任务、进度、成果可视化，不用写日报，老板可实时掌握产出。其还开展FDE前沿部署工程师线下企业AI转型培训，目标是把企业改造为AI原生组织。

赖青：出版社看好知识与AIGC视频结合，期待出版IP改编合作

人民邮电社数字部赖青介绍，出版社依靠电子书、付费课程、垂类数据库取得可观营收。他判断，文本内容传播会逐步向视频化迁移，出版社看好知识与AIGC

视频结合，但出版社擅长长篇垂类内容，缺少短剧和漫剧所需的快节奏钩子叙事的编剧能力，不打算直接入局娱乐短剧赛道，希望把AIGC应用在教育科普内容上，降低知识内容制作成本，并期待和行业各方合作，把出版IP改编为AIGC影视内容。

郄浩：传统纪实转型AI纪实，一致性与戏剧钩子仍需磨合

影视编导郄浩作为传统口述纪实方向的纪录片导演，分享自己转型AI纪实内容创作遇到的困惑。纪实创作既要尊重客观事实，又需要设计戏剧钩子吸引观众，传统纪实的思维模式需要和AI剧情化创作不断磨合。AI生成人物、画面一致性差的老大难问题一直困扰纪实类AI节目，Levers这类三维化工具给他带来新的解决思路。同时，他也认可出海业务需要重视法律层面的风险。

成黎明：“三农”科普AI培训需求火爆，希望合作开发农业AIGC内容

中央农广校成黎明分享，单位面向农民开展AI培训反响火爆、报名踊跃，团队计划编写AI相关教材，但受限于技术迭代过快，担忧书籍出版即过时。单位手握大量“三农”科普影像素材，内部部署垂直大模型尝试农业方向AIGC内容生产，受单位体制管控，项目推进相对谨慎。他认为，技术迭代快、不能纸上谈兵、要动手实操，并希望寻找合作伙伴共同开发“三农”科普AI内容。

本次研讨会打通了技术开发、内容创作、法务合规、出版IP、出海运营多方的对话渠道。与会嘉宾普遍认为，当下AIGC更多承担降本增效的工具价值，优质叙事、版权IP、本土化运营依旧是行业核心竞争力，单纯追逐技术红利难以实现长久发展。行业既要看到出海、中长视频带来的新机遇，也需要正视版权、地域文化差异带来的各类风险。

不少参会机构表达了后续联动合作的意愿，未来各方将探索IP二次开发、工具协同、联合出品等多种模式，推动AI影视内容向着精品化、规范化、国际化的方向持续演进。

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